影片以受害者的视角从侧面呈现出印度曼尼普尔邦的社会和历史。导演豪巴姆·帕班·库马尔表示,他生长在曼尼普尔,一直关注着这里发生的一切。记录这里发生的故事就像是在记录自己的成长,他希望通过这部电影让人们反思,这样的冲突真的应该存在吗?他说:“曼尼普尔就像个缩影,大家为了自己的资源在不断地斗争,这些现实的社会问题很残酷,我觉得我有义务为此发声,我希望不要再这样了。”
展现人物“排练”和“生活”的场景虽然用的是“多个场景碎片化剪辑后叠加在一起”的常规手法,但是连贯且层层递进,加快了影片的节奏。
演员们中,不少人刚刚从国外巡演归来。但当被问及马上就要登台的感想时,他们年轻的脸庞上丝毫不见奔波的疲惫:“我很激动”“有点紧张,但更多的是期待”“外国观众非常热情,我很期待向他们展现精彩的湖南杂技”——他们兴奋地告诉记者。
以前说拍得精致,总拿剧中人吃穿用度够不够大牌来衡量。
芭比的复古老爷车,是马卡龙粉色;芭比的粉白格子连衣裙,是樱花粉;芭比的牛仔分体裤装,是火龙果粉。粉色拖鞋、粉色墨镜、粉色太阳帽……粉色代表着芭比,在某种程度上也是女性的标志。粉色的芭比乐园,实际上是一个女性的乌托邦。
“井冈山精神”历久弥新,在当代仍具有较强生机活力,受到党和国家的高度重视。弘扬“井冈山精神”、传播红色文化是推进社会主义文化强国建设的重要途径,且习近平总书记先后三次上井冈山,谈及“井冈山精神”,身体力行地为“井冈山精神”的传承和弘扬做出表率。而思政教育作为文化传承、立德树人的重要途径,应积极融入“井冈山精神”,在高质量文化传承中培育大学生文化自信、在高水平精神弘扬中深化价值引领。