活动结束后,苏有朋在个人微博发长文讲述参加此公益活动的始末,坦言因《披荆斩棘》的录制与韩凯医生熟知,又因为被公益幕后团队的坚持而打动决定奉献自己的一份力量,尤其是经历两天的公益活动后,亲身感受到不管是义工团队的无偿善举,还是受助者和家人的期盼和感谢,内心受到极大的触动。他表示一个公益项目动员规模之大,是令人无法想象的。同时他还在微博上科普唇腭裂手术的知识,一番暖心语录让许多粉丝纷纷留言表示:“节目上就说会奉献爱心,没想到真的说到做到,不愧是优质偶像啊!“朋哥真的是低调,一直在默默关注这个群体,这次和韩医生再聚首,特别是在六一儿童节这样的日子,真的好有意义!”
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
《阿凡达1》上映之后,很多3D电影出现,但是真正利用3D摄像机拍摄的电影却不多。几乎都是利用后期转制的技术,在电影制作完成之后,花几百万进行一个2D转2D的过程。因为不是真正的3D拍摄,从运镜到素材,没办法有真正的3D效果,所以这些电影也仅仅只有“字幕是3D的”。
除了华语动画电影的创作语境,放眼全球,从《心灵奇旅》(2020年)到《铃芽之旅》(2023年),这类动画电影也均在中国市场,绘出另一种奇思妙想。
大牙在得知此事后也不认怂,喊话陈建州:“再次感受到当年窒息的压力,但是这次我会勇敢,法院见”。
我前几天和杨紫琼聊天,她也说有很多对亚洲、对中国还很无知的观众,而且有很多刻板印象。我觉得我们一定要改变刻板印象,我们肯定不为了讨好他们。我应该把中国的故事拍到全世界都要看,这是一个可以改变的事情,也使得我们真正的生活面貌能表达出去。