导演在创作影视作品时，希望跟随主流趋势。选择比较容易带来热度，或者拥有爆红机会的题材。大多数观众发现一个趋势，双男主的题材，关注度非常高。如果作品有机会脱颖而出，很容易成为爆款剧，或者有望成为经典好剧。比如说《山河令》，从获知该剧作品演员阵容，被曝光时，或许没有很多期待，没有想到，播出之后，成为了一部黑马剧，给参与的演员，带来的收获是非常大的。

不只是青年一代的事情，中年人承受的东西要更多，更难。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

值得一提的是，2017年索尼也拍过《蓝精灵》（Smurfs: The Lost Village）CG动画片。虽然造型忠于原版很可爱，但票房和口碑不佳。

党的二十大报告在新高度上发出要坚决打赢反腐败斗争攻坚战持久战的动员令，提出了要以最彻底的自我革命精神反腐败，要全面巩固压倒性胜利。在这场反腐败斗争中，文艺作品带来的廉政教育力量是十分巨大的。为响应党的号召，相应的反腐败题材文艺作品如雨后春笋般相继登上大荧幕，对廉政官员和腐败分子的刻画投射到现实生活中，引起了巨大反响。从这个层面上来说，《风雨送春归》确实有着深远的现实意义。

电影中大部分笑话的呈现还是围绕着什么夹子音和美女，男人离不开踢胯盖蛋的烂梗，甚至大鹏和贾冰“亲吻”。其实这些老生常谈的笑话观众在国产喜剧片里都看得很烂，没有新花样真的没必要硬套。