作为众多视听大片的缔造者，乌尔善自《鬼吹灯之寻龙诀》就开始与IMAX深度合作，并毫不掩饰对IMAX所代表的极致影院体验的推重，直言“电影真正的现场就在影院里”，“极致的影院体验是电影不可替代的最重要的特质”。乌尔善对IMAX所能呈现的“电影感”激赏不已：“电影强烈的视听体验是一种氛围，是声音和影像形成的综合体验，在这种体验里能完全征服你、覆盖你所有的感官，这是我追求的电影效果。”“就像我们去世界杯现场，体会到整个现场的仪式感、视听的震撼，所有观众在一起的共鸣。”而在导演看来，这种“电影感”是专属于大银幕的体验：“这种电影感不是在其他媒体可以呈现的。”

借助戏剧的张力，舞台剧《觉醒年代》鲜活地还原了百余年前不同思想的交锋、新旧文化的碰撞，勾勒出探寻救国出路的觉醒者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间，例如鲁迅创作《狂人日记》的桥段有戛然而止之感，女性群像戏也稍显游离于主线之外。但整体而言，该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了创新的探索。

《Beyond the Sea》带领观众们穿越时空，进入一个充满神秘和危险的世界。

《水经注》在《水经》的基础上，具体都有哪些丰富和发展？复旦大学历史地理研究中心教授李晓杰说：“《水经注》突破了《水经》只记水道干流的局限，清代学者将它的撰述形式概括为‘因水以证地，即地以存古’，就是说不仅把水道的情况描写清楚，还重点介绍了水道经过的一些城邑，这就使得《水经注》包罗万象，比如开凿于北魏时期的龙门石窟在书中就有生动记载。”

现场学生聚精会神观影

首先要说的，当然是音乐。他不止将《小白船》《小星星》这样脍炙人口的儿歌赋予了别样的“心理阴影”，更恰到好处地挑选出不同的片尾曲，来了次私人曲库大分享，曲风涵盖电子、摇滚、流行、后摇、古典等等，给足这些音乐完整的演绎时间。